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华晨宇的音乐革命

《歌手》这个音乐电视节目快接近尾声了,关注华晨宇这位新生代音乐人,以及分析他的行为和作品,是件非常有意思的事儿。现在无论每期他获得第几名,始终就是他的关注度最高,他的原创与改编翻唱的作品转发率惊人,比如上一期的《山海》,仅仅他微博里的转发量都超过了500万次。这是很恐怖的,我想在以前可能从来没有出现过这样旋风般的现像。
 华晨宇的音乐革命
这一期他逆天改编的老崔的《假行僧》,唱作,创编,演绎一步到位。个人功底和表现力到了极致和恐怖之巅。他这种丧心病狂般的改编原作,已经不是今天才如此,从之前周杰伦的《双截棍》大家已经感受到了,杂混了多种音乐元素,还能自由衔接,驾驭的游刃有余。鲜明的层次感,劲爆的表现力。无论多么繁复的堆砌,最终他都能完成度颇高的呈现出舞台效果。他就跟一厨子,做菜的时候,放什么调料,比重多少,火候多少,基本都是经过精确计算的。所以你看他在台上炫技“发疯”,其实就是做一道美味的大餐让你们辣嗨。其根本他是非常理性而清醒的一人,是我见过音乐人里,脑子最清楚想要什么的人,也是理性驾驭情感最优质的表现者。你不要以为艺术家都是特别感性而胡涂的,往往好艺术家,相反都是非常理性的。
 
他选择的《假行僧》,谁也没想到他会是这样一种演绎方式。把这样一首经典的摇滚歌曲,仅靠一个键盘,以及他优越而音域宽广的人声,加上颇有张力的舞台表现力,完美的呈现一出摇滚音乐剧。情绪线一气呵成,点对点控制的准确而到位,完美的用理性控制情绪走向的佳作。我很早就说过他是一个非常懂得用音乐表达情绪的天才。我始终认为华晨宇改编的大多数经典曲目,其实他已经不是改编了,而是创编型才子,基本每一首歌到他手里,都会被他分解,拆分,解构,去糟粕取精华,为他个人遵循的音乐性艺术性以及试验性而服务。创编这些作品,全部深深打上华晨宇风格的烙印。几乎他呈现出来的效果,往往都会让听者忘了原唱是什么样了。这是他最厉害的地方,很多人改编歌曲,很容易让人想起原唱,可经过他的个人创编后,你只能听他这一版了。因为无论从音乐审美,还是视听享受他都要高人一筹,同时这种大胆的创新,革新意识,前卫感,在他每一首作品中都有体现。不光是颠覆式的创编,他还能自我重建,形成一组属于他自身建构的音乐美学体系。这种逻辑自洽,严丝合缝的表演体系,是与他多年的学院派的基本功训练是不可分割的。音乐素养可以根据每人的喜好不同,后天培养。可表现力与把想法实施出来,并且落地达到完美的效果,必须是早年间经过成千上万次的刻苦训练的。
 
这首歌出来后,一定是褒贬不一的。他确实在“毁”经典,但却“毁”得很高级。让很多人一时语塞。我看了一些谩骂的帖子,基本都是暴露了一些听众浅薄的音乐审美和陋见。因为无论他怎么“毁”,它的作品完成度都非常高,同时兼具艺术审美。假如你要懂点当代艺术,就不难理解他作品的特点,比如后现代,解构主义,声音艺术家等等。就如他自己所说,人们都希望独特,但真的独特出现时,人们是排斥他的。我想说的是,往往我们都期望出现优秀的艺术家,但真的有个优秀的人出现,我们却是不愿意接纳的。尤其在中国“梨园行”培育出来了的土摇群体,看来接纳这个异类,是需要些时间的。
 
在当今这种糟粕环境下,勇敢的做自己,基本就是与人为敌了。而且更可气的是,他还裹挟着成千上万的粉丝,做他自己。同时还这么张狂,今天解构了周杰伦流行天王,明天又解构了崔健摇滚天王,后天还要解构朴树小资天王。他的野心确实很大,他要用牛逼的艺术形式解构重建一切,非要把听者们的音乐意识形态扭转过来。他的责任感,从他选的歌就能看出来了。
 
这个入世又出世的音乐天才,他想做得事情可不是唱歌这么简单。在低迷的华语乐坛,大家都在混饭吃,偏偏他要搞艺术搞创新,得罪人是难免的,有人骂也是难免的。谁让他十八般武艺样样精通,还这么年轻,大众小众审美通吃,并且还要在作品里闹革命。并且这种革命还是在大众面前用一首一首的作品砸出来的,叔叔阿姨们恼怒的要命,但也只能忍着,陪笑着,心里却一堆的内心戏。
 
但是真正的艺术家,都是狂傲的,他(她)的内心时刻在翻腾着闹革命,破旧出新,改变格局,开创新的文艺形态,这样整个行业才有良性竞争和新陈代谢。30年前出现了个崔健,现在出了个华晨宇。这个意义非同寻常。(文:黄雯)

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